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在认识美国现代家具品牌 Knoll 之前，你大概早已见过它所拥有的知名设计——从密斯·凡德罗的巴塞罗那椅、马塞尔·布劳耶的瓦西里椅到埃罗·萨里宁的郁金香椅，诸多现代主义大师的作品都由 Knoll 来生产，并持续至今。

艺术家安迪·沃霍尔 (Andy Warhol) 坐在路德维希·密斯·凡·德罗 (Ludwig Mies van der Rohe) 的巴塞罗那椅上。Photograph：David McCabe

艺术家巴勃罗·毕加索坐在 Eero Saarinen 的郁金香椅上。照片由摄影师Gjon Mili为LIFE杂志所拍摄。

美国男演员Laurence Fishburne

1938 年，Knoll 由德国人汉斯·诺尔（Hans Knoll）创建，他的妻子佛罗伦斯在其后加入。拥有欧洲教育背景的二人，始终坚守包豪斯的设计哲学，致力于打造能够与空间相互成就的好设计，帮助人们构建舒适、高效且持久的工作与生活环境。近一个世纪过去，Knoll 依然是行业佼佼者，用创新之举划下现代空间设计的最高水准。

包豪斯的最终胜利

包豪斯学校被迫关闭后，最后一任校长路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）以及诸多设计师都逃往美国，以期继续发展设计事业。

1937 年，一位名叫汉斯·诺尔（Hans Knoll）的德国年轻人也来到纽约。他的父亲是家具制造商，曾为包豪斯学校制造家具，与密斯、瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）和柯布西耶（Le Corbusier）等人都有不浅的交集。汉斯野心勃勃，希望在美国掀起现代设计风潮，并创立了家具品牌 Knoll。

与汉斯相遇时，佛罗伦斯（Florence Schust）年仅 24 岁，却已在建筑与设计领域初露锋芒。她早年师从芬兰设计师埃利尔·萨里宁（Eliel Saarinen），后来又在伊利诺斯理工学院建筑系成为密斯的学生；毕业后，她也为格罗皮乌斯与马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）工作——丰富的履历，令她成为包豪斯“家谱”中的重要一员。

Florence Knoll 沙发，1954

汉斯与佛罗伦斯一拍即合，不但结为了工作伙伴，更是成为了彼此的生活伴侣。在 Knoll，佛罗伦斯贡献了不少经典设计，全都冠以她的名字 “Florence Knoll”。方方正正的沙发，反应了她从密斯身上获得的理性启发；简约大气的咖啡桌，用不锈钢和玻璃等现代材料，勾勒出全新的战后审美面貌；造型别致的发夹边桌（Hairpin™ Stacking Table）采用可堆叠设计，迎合了现代人对生活便利的诉求，直到如今依然常常被模仿。

发夹边桌（Hairpin™ Stacking Table）

在诺尔夫妇的推动下，包豪斯得以在美国焕发生机。不过，佛罗伦斯谦逊地将自己的设计比喻为“肉与土豆”，仅仅是其他现代设计大师的作品的“填料”而已。于是，夫妇俩的另一个重要举动便是——“好设计就是好生意”

好设计就是好生意

诺尔夫妇坚信设计的力量大于风格，好设计为使用它的人们带来效率、愉悦以及满足，能够在混乱的世界中建立秩序。所谓 “Good design is good business”（好设计就是好生意），Knoll 率先发起了设计师版税制度，让每一款设计都保留设计师的名字。夫妇俩的诚意和人脉，吸引来了一众才华横溢的设计师。

密斯的作品是 Knoll 独家拥有的“宝藏”之一。作为现代主义设计先驱，他设计了世界上最早的以玻璃为幕墙的摩天大厦之一，并提出了人人皆知的 “Less is more”（少即是多）理念。其家具设计同样遵循功能主义，简洁又舒适。

经常在电影中出现的；巴塞罗那椅，￥63840

密斯对佛罗伦斯的影响深远，并于 1948 年将自己的设计授权给 Knoll 生产，其中便包括赫赫有名的巴塞罗那椅（Barcelona Chair）。1929 年时，它随密斯为巴塞罗那世博会设计的德国馆一起诞生，拥有轻盈却稳固的 X 型钢架，一下子便吸引了众人目光，并在后来被纽约现代美术馆（MoMA）收为永久馆藏。

Cabana静安嘉里中心店；

Brno Armchair扶手椅，￥11280

MR Armchair PELLE VOLO，￥66960

布尔诺椅（Brno Armchair）和密斯椅（MR Side Chair）也在 Knoll 持续生产，它们是密斯与他当时的伴侣莉莉·赖希（Lilly Reich）共同设计的家具。

布尔诺椅随图跟哈特别墅（Tugendhat House）一起诞生，拥有干净的线条和纤薄的造型，被视为 20 世纪的经典设计之一；密斯椅则深受马塞尔·布劳耶的启发，采用了当时极为先进的弯曲钢管作为筋骨，拥有意想不到的平稳与舒适。

马塞尔·布劳耶是包豪斯学校创始人格罗皮乌斯的门生，也是 20 世纪现代主义设计大师。他最知名的设计便是瓦西里椅（Wassily Lounge Chair）——受自行车结构的启发，马塞尔打造了这弯曲钢管椅，无论是技术还是造型都突破了当时的认知。

瓦西里椅，￥24402

瓦西里椅被纽约现代美术馆（MoMA）以及伦敦 V&A 博物馆收为永久馆藏，直至今日仍备受推崇。

埃罗·萨里宁（Eero Saarinen）是埃利尔·萨里宁之子，对佛罗伦斯而言就如兄长一般亲密。他们常常在一起探索新的材料与设计，直到有一天，佛罗伦斯说她厌倦了当时的所有椅子，“它们让你只能保持一种坐姿。”于是，埃罗想到了子宫椅（Womb Chair）的设计。

子宫椅，￥41400

几乎每个周末，诺尔夫妇都会去埃罗的工作室里追踪椅子的设计进度，他们在模型上尝试各种坐姿，佛罗伦斯希望得到一把“可以将自己蜷缩在上面的椅子”。经历了无数次失败后，令人满意的子宫椅终于诞生。它一如其名，能够给予像是在子宫中般的舒适与安全感。

Tulip Chair 无扶手椅，￥16200；

Tulip Chair 白色外壳底座椅子，￥20520

Cabana静安嘉里中心店；Tulip 椭圆桌，￥83160

埃罗为 Knoll 设计了许多经典家具。他视设计如雕塑，一次一次地修改，定要找到最完美的曲线、轮廓和比例，以此面对他眼中“丑陋、迷惘、动荡不安的世界”。优雅简洁的郁金香桌椅，也就此诞生。

Saarinen Conference扶手椅，￥14640起

会议椅（Conference Chair）也颇具雕塑感，拥有圆润、流畅的有机形态，是 Knoll 最为畅销的家具之一。

在克兰布鲁克艺术学院（Cranbrook Academy of Art）求学期间，佛罗伦斯认识了哈里·贝尓托亚（Harry Bertoia）。哈里是艺术家，曾帮助查尔斯·伊姆斯（Charlie Eames）制作胶合板家具，诺尔夫妇邀请他加入 Knoll，为他准备了一个工作室，让他进行随性创作。

诺尔夫妇从未要求哈里设计出家具，但哈里的产出却让人惊喜万分。1952 年，他打造出钻石椅（Diamond Armchair），将工业材料的艺术化应用推向了新高度。

Bertoia钻石扶手椅，￥30120

贝尔托亚钻石高靠背椅（Bertoia Bird Chair）采用了与钻石椅相同的设计手法，却形似一只栖息的小鸟，因而又得名“小鸟椅”。

Bertoia 高背扶手椅，￥28560

Knoll = “完美办公室”

诺尔夫妇都坚持包豪斯的设计哲学：现代家具与建筑空间应当相辅相成，而不是相互竞争。

佛罗伦斯曾说：“Knoll的设计基于计划，看到需求时，我才想要设计家具。我会对埃罗说，这儿少了一把合适的旋转办公椅，我们得设计出来。”

1946 年，Knoll 成立了专门负责室内设计的部门 Knoll Planning Unit，由拥有建筑学背景的佛罗伦斯来掌舵。在设计之前，她会不厌其烦地与客户沟通，从建筑结构、家具，到颜色、材质、软装面料……空间里的每一个角落，她都会尽心关照。这样的工作方式在当时前所未有，也树立了现代室内设计的标杆。

Knoll Planning Unit 最具代表性的案例之一，大概当属 CBS 广播公司总部的办公空间改造。CBS 大楼也被称作“黑岩”，它为埃罗·萨里宁所设计，外表覆盖有黑暗花岗岩，并以条状的排列方式强调出利落冷峻的线条感。

哥伦比亚广播公司总裁弗兰克斯坦顿的套房，由佛罗伦萨诺尔设计。1965. 图片来自 Knoll 档案馆。

CBS大楼的接待室，由佛罗伦萨诺尔设计。1965. 图片来自 Knoll 档案馆。

佛罗伦萨·诺尔 (Florence Knoll) 设计的四个CBS 室内设计示例。图片由Knoll档案馆提供。

CBS 室内设计，由 Florence Knoll 设计，1965 年。图片由 Knoll档案馆提供。

佛罗伦斯采用了与大厦外观相衬的室内设计方案。接待室的色调沉稳冷静，甚至以一张花岗岩桌与大厦的外观进行呼应；配备的家具也多以线条之美见长，譬如她自己设计的 “Parallel Bar” 家具系列，密斯的布尔诺椅和巴塞罗那椅，马塞尔的瓦西里椅……

CBS 大楼还未竣工时，埃罗便逝世了。为了纪念老友，佛罗伦斯亲力亲为，这个项目也成了她退休前的收官之作。

Sony 位于曼哈顿的总部和阿联酋航空位于迪拜的办公室。

即便诺尔夫妇都已不在世，Knoll 依然延续他们的精神，继续改进现代办公系统，呈现出一个又一个兼具效率、审美与舒适的办公空间。Sony 位于曼哈顿的总部和阿联酋航空位于迪拜的办公室，都采用了 Knoll 的设计。时过半个世纪，当初的现代主义先驱，依然摩登。